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張恩利首展 整個當代館當畫布
中國時報【吳垠慧╱台北報導】諾大的畫布上，一條下垂的黃管子，懸掛在一道直挺的紅線上，紅線一端有個小小的結，像是支撐兩條管線的微小力量，對中國大陸藝術家張恩利來說，管子這類無生命物或靜止不動的生活物件，人們往往視而不見，「但我就喜歡這樣輕微、不是很新，也不時髦的物體，這些東西具有力量。」近年在國際藝壇嶄露頭角的張恩利，是第一位與英國重量級畫廊Hauser & Wirth簽約的中國藝術家，代表作《水桶》獲英國泰德美術館典藏。出生於吉林，目前生活和工作都在上海，張恩利首度來台舉辦個展「閑置」，於台北當代藝術館展出兩大系列，分別是64個盒裝地球儀的空間裝置《閑置》，以及描繪管線、鐵絲等主題的近期新作，和兩幅1990年代描繪新鮮水果的靜物畫。相較於多數中國藝術家偏好帶有中國符號、誇張強烈的主題，張恩利的作品顯得安靜、不具有地域和文化特徵的辨識度，但，無論入畫的捲筒衛生紙、病床或者水桶、管子，卻是世界共通的視覺語言，因為這些物件在人類生活裡十分普及。「這些管子都是一筆劃，只要沿著線條看，就能看出我是從哪裡開始、到哪裡結束，想像我的手是怎麼動的，這裡頭蘊含了肢體和手勢」，張恩利不諱言，曾有一段長時間學習中國水墨，也受其影響，「但我不刻意強調水墨的知識，我把這部分隱藏、融納其中，這才是傳統在當代的真義。」「我對容器、皮管的本質感興趣，我觀察它們是有情緒和表情的」，張恩利解釋，管子緊繃時具有彈性和張力，放鬆時又呈現疲乏，「就像人會有疲勞，但又強而有力的堅持著。」張恩利這回花了幾天時間，在當代館的窗上、牆上、廊道天頂彩繪，使用水性顏料和抹布當工具，展畢這一切塗掉恢復原貌，「順其自然，我不希望留太多東西下來，沒有東西是必須要被留下來的，物質的在與不在，不在於它是否是具體之物，而在於人能否記住、深刻在腦海裡。」
張恩利首展 整個當代館當畫布
中國時報【吳垠慧╱台北報導】諾大的畫布上，一條下垂的黃管子，懸掛在一道直挺的紅線上，紅線一端有個小小的結，像是支撐兩條管線的微小力量，對中國大陸藝術家張恩利來說，管子這類無生命物或靜止不動的生活物件，人們往往視而不見，「但我就喜歡這樣輕微、不是很新，也不時髦的物體，這些東西具有力量。」近年在國際藝壇嶄露頭角的張恩利，是第一位與英國重量級畫廊Hauser & Wirth簽約的中國藝術家，代表作《水桶》獲英國泰德美術館典藏。出生於吉林，目前生活和工作都在上海，張恩利首度來台舉辦個展「閑置」，於台北當代藝術館展出兩大系列，分別是64個盒裝地球儀的空間裝置《閑置》，以及描繪管線、鐵絲等主題的近期新作，和兩幅1990年代描繪新鮮水果的靜物畫。相較於多數中國藝術家偏好帶有中國符號、誇張強烈的主題，張恩利的作品顯得安靜、不具有地域和文化特徵的辨識度，但，無論入畫的捲筒衛生紙、病床或者水桶、管子，卻是世界共通的視覺語言，因為這些物件在人類生活裡十分普及。「這些管子都是一筆劃，只要沿著線條看，就能看出我是從哪裡開始、到哪裡結束，想像我的手是怎麼動的，這裡頭蘊含了肢體和手勢」，張恩利不諱言，曾有一段長時間學習中國水墨，也受其影響，「但我不刻意強調水墨的知識，我把這部分隱藏、融納其中，這才是傳統在當代的真義。」「我對容器、皮管的本質感興趣，我觀察它們是有情緒和表情的」，張恩利解釋，管子緊繃時具有彈性和張力，放鬆時又呈現疲乏，「就像人會有疲勞，但又強而有力的堅持著。」張恩利這回花了幾天時間，在當代館的窗上、牆上、廊道天頂彩繪，使用水性顏料和抹布當工具，展畢這一切塗掉恢復原貌，「順其自然，我不希望留太多東西下來，沒有東西是必須要被留下來的，物質的在與不在，不在於它是否是具體之物，而在於人能否記住、深刻在腦海裡。」
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